又一部年度必看日影来了。
光看卡司，鱼叔就已心潮澎湃——
二宫和也，妻夫木聪，菅田将晖。
三位「日本电影学院奖」影帝，首次齐聚。
小孩子才做选择，成年人当然全都要。
还没完。
其余几位配角也都是实力派。
「威尼斯影后」黑木华，「报知映画赏影后」风吹淳，「报知映画赏影帝」平田满。
这部集结了「四影帝 两影后」的电影就是——
《浅田家！》
阵容炸裂，口碑也不俗。
豆瓣评分8.3，是今年最高分的日本电影。
导演，中野量太。
在影片气质和主题上，中野量太或许是最接近是枝裕和的日本中生代导演。
他此前自编自导过三部长片：《帮老爸拍张照》《滚烫的爱》《漫长的告别》。
这些作品都围绕同一主题：家庭。
中野量太始终在追问：家人到底意味着什么？
中野量太
新作《浅田家！》依旧是自编自导，继续求索「家庭」的真义。
本片改编自日本摄影师浅田政志的事迹，算是一部半传记电影。
浅田政志
浅田政志被称作全日本「最会拍全家福」的摄影师。
至于原因嘛，留在电影中揭晓。
因为浅田政志的经历极富戏剧性，所以《浅田家！》并无传记电影的枯燥。
它既是一封献给摄影的情书，也是一份完美家庭的样本。
无论是哪一种，都注定了这是会一部治愈力Max的温情电影。
浅田政志(二宫和也 饰)摄影生涯的领路人，是他的父亲(平田满 饰)。
12岁生日那天，政志收到了父亲的礼物——一台相机。
他的第一个拍摄对象，是青梅竹马的若奈(黑木华 饰)。
可是在按下快门前，政志犹豫了。
看着取景器里的若奈，他突然觉得好陌生。
也正是从那时候起，政志形成了独特的摄影理念：
不事先充分理解被摄的对象，就绝不按下快门。
高中毕业，政志离开老家，前往大阪攻读摄影专业。
毕业作品的课题是：「如果这辈子你只能再拍一张照片，你会拍什么？」
政志其实早有想法，而且十分坚定。
他要拍一张最具「浅田家风格」的全家福。
因为只有朝昔相伴的家人，才是自己足够了解的人。
至于选取的场景，必须是政志二十多年来印象最深刻的一幕——
10岁那年，他和父亲、哥哥(妻夫木聪 饰)集体挂彩，齐刷刷坐在诊室内。
为他们包扎的正是母亲(风吹淳 饰)，一名护士。
画面实在太滑稽，一家四口都忍不住笑了。
这一幕虽短暂，但足以代表浅田家的家庭关系：
和谐自由，快乐至上。
所以。
政志决定「复刻」这一幕。
凭借这张照片，政志获得学校最高奖项，顺利毕业。
但。
毕业后的政志没有直接从事摄影事业，而是无所事事地混了两年。
直到和父亲的一次对话，为迷茫的他指明了方向。
政志问：「你觉得你成为理想中的自己了吗？」
父亲说并没有，因为他儿时的梦想是成为消防员。
这是政志第一次知道父亲的梦想，也点燃了自己的斗志。
政志托哥哥借来了一辆消防车和几套消防服。
然后拍摄了一张名为《消防员》的全家福，算是圆了父亲的梦。
值得一提的是，电影花了很大的功夫复现原版照片，堪称神还原。
电影截图(上) & 真实照片(下)
在《消防员》之后，政志似乎找到了摄影创作的方向。
他化身「圆梦大使」，一发不可收拾。
母亲的梦想是成为黑帮老大的女人，那就拍一张《极道》；
哥哥的梦想是成为赛车手，那就拍一张《赛车手》。
政志拉上全家人一起玩cosplay，用巧妙创意和情境搭配，过上了各种不设限的生活——
大胃王比赛，奥运会，组乐队，街头买醉…
后来，政志将这些照片装订成册，命名为《浅田家》。
他来到东京，希望有出版社接纳他的作品。
可出版社一致认为：「这就是你的家庭照，卖不出去的。」
说完随手一丢，粘在封面上的「家」字给摔掉了。
政志立刻俯身去捡，紧紧把「家」攥在手心。
两年时间，政志无数次碰壁。
直到幸运女神眷顾，终于获得一家出版社垂青。
更幸运的是，《浅田家》还获得了日本最重要的摄影大奖——
「木村伊兵卫摄影奖」。
这个奖项，对政志意义重大。
因为这是他的作品，首次获得了家人之外的肯定。
也更加坚定了他的创作方向。
在摄影集《浅田家》的尾页，政志留下自己的联系邮箱，表示愿意为更多的家庭拍摄全家福。
就像之前所说的，政志的摄影方式很独特，要先理解被拍摄的对象。
所以，在拍照之前，他会询问这一家人最开心的时刻，或是最喜欢的东西。
比如高原家的女儿，出生在樱花盛开的四月。
于是，政志就让他们站在樱花树下拍全家福。
按下快门的时候，还在身后撒下了樱花花瓣。
就这样，「全家福计划」的第一单完成。
之后，政志的「订单」越来越多。
他总是在完全融入这个家庭后，为他们精心设计全家福的样式。
让情感得以充分释放，确保每张全家福都是独一无二的。
多年以来，政志四处奔走，一直在为其他人拍摄全家福。
由此得名，全日本「最会拍全家福」的摄影师。
但，他也已经好久没有回过家了。
有一天，政志被问到一个扎心的问题：
「那浅田家，不再拍了吗？」
是啊，那浅田家怎么办？
外人会认为，政志只是把家人作为摄影事业的跳板。
如今小有名气，就把「浅田家」抛之脑后。
这么多年过去，父母一天天老去，哥哥结婚生子，可是却没有了新的全家福。
政志对此也很自责，他开始反思生活的意义，反思摄影的意义。
可还没等政志想明白，突如其来的灾难打乱了一切计划。
2011年3月11日，日本东北部发生了9.0级大地震。
这是新世纪以来日本最大的灾难，距今整十年，它带来的破坏还在影响着世界。
政志看到新闻后，第一时间带上救援物资，只身前往野津町支援。
街道一片狼藉，房屋大面积被毁，救援队和幸存者来回穿梭。
政志来到野津町公所打听消息，在这里偶遇了一位特殊的志愿者，小野(菅田将晖 饰)。
他所做的事，是将废墟中发现的照片一一清洗干净并且展示出来。
身为专业的摄影师，政志一下就被吸引住了。
他决定留在野津町，和小野一起完成这项任务。
他们将沾满泥土的照片放入水中，或用手指，或用毛刷，轻轻擦拭。
待泥土脱落再来回荡洗，直到照片的内容清晰可见。
清洗完毕的照片挂在展板上，等待认领。
手头的照片清洗完毕，就拖着小车到街道逛一逛，总能在路边发现码放整齐的相册。
原来，这些照片都是救援队自发放在路边的。
没有人告诉救援队，要把废墟中的相册也「救」出来。
可他们恰恰这么做了，因为每个人对于美好事物的向往都是一样的。
就算不是自己的照片，也要想办法替他人保留住这份美好。
人们纷纷从中取回自家的照片，说上一声「谢谢」，给了政志莫大的安慰。
他明白，这样的工作是有意义的，是要坚持下去的。
其实，政志在灾区的这段经历，远比他的成名之路更加感人。
这也是导演决定拍摄电影的原因。
中野量太说：「我拍摄电影的目的之一，就是要把不为人知的事情给传递出去。」
他不仅要让人知道有这么一批负责清洁照片的志愿者。
也要让人知道，那些「只靠一张照片就能获得救赎」的事迹，现实中真的存在。
有一位认领照片的人是这么说的：
「照片不仅是为了留下回忆，更是为了获得活在当下的力量。」
灾区的经历，让政志彻底领悟到了摄影的意义。
在电影结尾，我们看到了全新的「浅田家」全家福——《葬礼》。
而政志之所以可以坦然地按下快门，因为这不是真正的葬礼，也不会是最后的告别。
政志说：「我成为了我想成为的摄影师，借助很多人的回忆和他们的力量。」
这样汇聚而成的力量，足以去对抗遗忘，对抗时间。
甚至是对抗死亡。
从政志拍摄各种全家福的创作历程，再到地震灾区的「照片清洗」志愿活动。
电影《浅田家！》被分成了两个部分。
因此，不少人诟病本片有种割裂感。
但鱼叔不这么认为。
因为前后两段故事并非毫无关联，它们都紧紧围绕着两个词：家庭和摄影。
浅田政志本人(中)指导饰演者二宫和也
前半段，政志摄影事业的成功离不开家庭的支持。
只有家人会站在背后默默支持，尽管他们不善言辞，但一直用自己的方式表达爱意。
比如愿意陪着政志一起疯。
比如车顶盖写着的大字：「政志，加油啊。」
后半段，当一张张合影在清水里被清洗，慢慢重现，其实也象征着一个家庭的坚韧。
他们不会因为自然灾害而被轻易拆散。
抹去遮盖的尘土，彼此依然心连心。
这些照片，不仅能为灾后的生还者带去家庭的温暖，甚至还能为其他陌生人带去意想不到的勇气。
导演中野量太试图通过前半段的故事，在后半段完成电影主题上的升华。
照片所附带的家庭的力量，能够跨越时间和空间的距离，跨越病痛与死亡的阻隔。
至于贯穿电影始终的「摄影」，则被带回了它的源头——定格瞬间。
用政志的话说：
「对我来说，摄影其中重要的意义是记住当下的画面。即使逝去的瞬间也能捕捉，因此我过去拍摄的都是情绪。」
在技巧和器材之外，摄影还是一个盛满情感的载体。
当一张实体照片被冲洗出来后的第一秒起，它就在对抗时间。
这个对抗的过程越久，时间赋予照片的力量便越多。
摄影定格一瞬。
但这一瞬，足以疗愈一生。
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